sinopsis

Yago ha perdido la memoria y se propone, como medio para recuperarla, la creación de “una prestigiosa compañía de actores”, seguido por quien lo ha rescatado: un migrante marroquí que trabaja en la estación de ferrocarril como velador; Othello.

Tras darse ambos a la tarea de actuar en las plazas públicas, Othello se ve seducido por los vehículos de la modernidad y opta ( tras conocer a Desdémona –”hija del Dux, gobernador de este pueblo”-, como única espectadora de su acto) por un trabajo de burócrata, abandonando así el sueño de Yago de “llenar los Teatros(…) con un espectáculo que un día evolucionará hasta un tono Trágico, el más alto nivel al que cualquier actor puede aspirar”

Yago se siente traicionado y escribe su propia Tragedia, teniendo, como protagonistas a Othello y a Desdémona y utilizando al Teatro como vía para, devolverlos a su memoria perdida: Ser los personajes de una Tragedia, teniendo así Desdémona, que morir a manos de su amado, Othello.

espacio escénico

El espacio de NoOthello permite al espectador situarse en un tiempo indefinido pero que sin embargo es capaz de recomponerse a lo largo de las escenas propuestas por los actores en conjunto con la iluminación y las proyecciones.

Conviven así un espacio aparentemente antiguo, un desierto o un lugar abandonado y por otro, una pantalla contemporánea de acrílico.

*El espacio se resuelve con base en un dispositivo isabelino, es decir, el públicolo rodea por tres de sus lados.
*A partir de un lago diminuto, se abre el espacio hasta perderse en una curva que sugiere perderse en el horizonte.
*Tres escaleras – estructuras – árboles o ruina en el fondo, conforman un paisajeque apoyado con la iluminación, invita a la conformación de los distintos espacios
habitados por los actores.
*En el fondo, un cuadro-ventana-horizonte que funciona tanto como el elemento de evidente contemporaneidad en contraste con el resto del espacio, más bien anacrónico; como pantalla donde sugerentes proyecciones se hacen presentes de manera intermitente, únicamente como incentivos a la imaginación.
*En el espacio, solamente tres cojines, de los que los actores se sirven para componer los lugares ficticios y reales de la obra.